Un contexte musical pour Goya

Entre 1750 et 1780 l’Espagne voit naître et se développer la tonadilla scénique qui va faire fureur dans les théâtres madrilènes. Trop souvent et à tort considéré comme “art mineur”, cette forme marque en réalité une évolution décisive mêlant les échos des danses venues du Nouveau monde avec celles de la péninsule. Grâce aux recherches actuelles de l’Université Autonome de Madrid, nous connaissons mieux désormais l’ampleur de ce patrimoine comprenant plus de 2000 œuvres localisées exclusivement à Madrid. Il fallait toute la fougue de Gabriel Garrido pour donner toute sa pleine dimension à ce répertoire qui, plus que tout autre, restitue pour notre plus grand plaisir ce “bruit typiquement madrilène” évoquant irrésistiblement les chefs-d’œuvre de Goya: ceux d’ “avant” l’effondrement d’un monde qui vit ici ses dernières fêtes.

Le programme :

1 à 5 El Maestro de Baile - Luis Misón 9’15
6 à 8 Ya sale mi guitarra - Pablo Esteve 6’36
9 à 11 Ya que mi mala fortuna - Blas de Laserna 9’03
12 à 14 El Vizcaíno - Antonio Rosales 7’59
15 à 21 La Competencia de las dos hermanas - Pablo del Moral 12’54